【專訪】不是只有足本《牡丹亭》 崑曲小生溫宇航藝術路在台灣走更快
2022/09/13 09:30
崑曲小生溫宇航專訪二
新冠肺炎疫情讓全世界按下暫停鍵，需要觀眾的表演藝術界首當其衝，崑劇男神溫宇航卻沒停下腳步，他忙著傳承、推廣、導演新戲，笑說自己來台灣的初衷，就是「崑曲」兩個字，不能一刻停下來，「我的表演藝術的路，可以說在台灣走得更快」。
被列為「世界文化遺產」的崑曲在台灣有很多的戲迷，著名文學作家白先勇是首號的崑曲擁護者，其作品《牡丹亭》、《玉簪記》掀起了中外觀眾的廣大迴響，讓很多人重新認識崑曲這個有600多年歷史的劇種之美。
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不過，崑曲在台灣的傳承與推廣一直是以⺠間為主，國光劇團一等小生溫宇航說，崑曲在台灣⺠間生氣勃勃，崑曲社團綿延不絕，相較中國因文革斷點，可說是非常的難得；但台灣缺乏專業氛圍的情況下，就像過了一個「崑曲節」，大家看了場戲卻什麼都沒留下，有點可惜。
溫宇航出生於北京，11歲開始學崑曲。90年代溫宇航正處輝煌之際，卻遇上中國大舉改革開放發展經濟，一下子落寞了文化與藝術。所幸，溫宇航跨越時代的絆腳石勇闖國際；從紐約開啟世界巡演，以足本《牡丹亭》男主角的身份闖出名號。
「好漢不提當年勇」他說，《牡丹亭》是代表作，也是自己藝術生命當中濃墨重彩的一筆，但他不願意大家老提《牡丹亭》，因為他還在往前走，尤其他到國光劇團後有很多費盡心血的作品都很不錯。
如他曾參與演出京劇新編戲《百年戲樓》《水袖與胭脂》《康熙與鰲拜》《十八羅漢圖》《孝莊與多爾袞》《夢紅樓.乾隆與和珅》；新編崑劇《梁山伯與祝英台》、京崑文學實驗劇《定風波》《天上人間李後主》、與台日跨界創作《繡襦夢》等大戲及諸多京、崑優秀傳統折子戲。2012年正式拜京劇表演藝術家姜（妙香）派重要傳人林懋榮為師，京劇藝術更為精進。
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溫宇航強調，國光劇團給了他很大的表演藝術空間，他不能一直停留在自己過去《牡丹亭》的榮光內，希望能有更多的創作，更多的新戲。
傳統戲曲的演員，生旦淨末丑（行當）就代表不同角色，一進學校，就依照每個人的天賦條件，決定好學生的未來。不過，勇於嘗試的溫宇航認為，傳統表演藝術的方法不能只是拘泥於自己所學的行當。如2021年他首次挑戰擔任導演，不只跨越了行當，也跨越了劇種，溫宇航編導的客家戲《天上‧人間‧桃花源》，獲得外界好評。
「隔行如隔山」溫宇航說，他自己還在學習如何當導演，「雖然覺得起步蠻高的，這也是我的小小幸運，碰到一個蠻好的機會」。他認為擔任導演不僅要照顧演員，還要規劃舞台調度，才能說好一個故事。溫宇航提到，導演專業來自⻄方戲劇文化，現在古今中外的作品都需加以學習，視野也須更加廣闊。
溫宇航除曾獲金曲獎個人「最佳傳統音樂詮釋獎」外，還曾拿到全球中華文化藝術薪傳獎，是當時有史以來最年輕的獲獎者。過去他站上國際舞台受到矚目，如今背負傳承責任，也廣受肯定。
來台約15年時間，除了設常態班廣納有興趣的業餘人士，溫宇航也走入大專院校開講座、輔導社團授課及演出。此外，也抓緊專科新苗，到各大戲曲學院培養學徒。
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但人才的培養、留才都是很大的課題，溫宇航感嘆「人才難得」。他說，本來願意學習傳統藝術的孩子就少，戲曲學習的過程辛苦，要下腰、撕腿、翻跟斗，加上又逢少子化，哪個家長願意讓孩子受苦？更深一層 想，公部門院團通常有名額限制，沒有缺年輕人進不來，導致專科學生能發展的空間不足，生活不穩定、沒有前景，要留住藝術人才非常不容易，可能好不容易培養出來的人，剛剛畢業就改行了，因此院校招生不易。
值得慶幸的是，溫宇航說，在台灣看崑曲已是一種文化現象，觀眾逐漸年輕化，受益20年前的崑曲傳習計畫至今崑曲社團仍百花齊放，且更蓬勃發展，他剛好恭逢其盛，「我覺得可以說是相得益彰、水到渠成」，可以和其他從事戲曲工作的人互相磨練，文化之間的交流薰陶，相信今天的默默耕耘，20年後成果也能繁花似錦。
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